‘होराइज़न: एन अमेरिकन सागा – चैप्टर 1’ समीक्षा: द ब्यूटी, एंड द ब्लडशेड
कॉस्टनर और जॉन बेयर्ड द्वारा लिखित, “चैप्टर 1” में दक्षिण-पश्चिम से लेकर वायोमिंग क्षेत्र तक के नक्शे पर असमान क्रिया-कलापों को दर्शाया गया है। एक भाग में, अच्छे गालों वाले बुरे लोग, उनके डस्टर जानवरों की खाल से सजे हुए हैं, जो ग्लैडीएटोरियल रोम की तरह, एक धार्मिक रूप से हिंसक महिला (जीवंत, विश्वसनीय मोड़ में जेना मालोन) का पीछा करते हैं। समय के साथ, वे कीचड़ भरी सड़कों और हताश पात्रों वाले सीमावर्ती शहरों में से एक में पहुँच जाते हैं, एक सिंकहोल जहाँ हेस कुछ सोना लेकर आता है और शाम (और दोपहर) की महिला मैरीगोल्ड (एबी ली) के साथ बाहर निकलता है। दूसरे भाग में, ल्यूक विल्सन एक वैगन ट्रेन का नेतृत्व करता है जिसमें कठोर अमेरिकी, लैपलैंडर गुंडे और दो ब्रिटिश मूर्ख हैं जो कुछ सजा के लिए उत्सुक हैं।
कहानी की कहानी में एक्शन को बढ़ावा देने वाली एक बस्ती है, जो रेगिस्तान में फैली हरियाली की पट्टी पर बसी एक नदी के किनारे की बस्ती है और जिसने तुयासेह (ग्रेगरी क्रूज़) के नेतृत्व में व्हाइट माउंटेन अपाचे की एक जनजाति का ध्यान आकर्षित किया है। फिल्म शुरू होने के तुरंत बाद, बसने वाले अपने साथियों को जॉन फोर्ड के अच्छे लोगों की तरह बांसुरी बजाने के लिए झुला रहे हैं; कुछ ही समय बाद, अपाचे द्वारा काटे गए कई लोग मर जाते हैं। बचे हुए लोगों में हाल ही में विधवा हुई, बेदाग मैनीक्योर वाली फ्रांसेस किट्रेडगे (सिएना मिलर) और उनकी बेटी, एलिजाबेथ (जॉर्जिया मैकफेल) शामिल हैं, जो किले में शरण लेती हैं। वहां, वे एक प्रथम लेफ्टिनेंट, ट्रेंट गेफ़र्ट (सैम वर्थिंगटन) से मिलते हैं, जो एक विचारशील आत्मा है जो मूल अमेरिकियों को स्वदेशी के रूप में संदर्भित करता है।
स्वदेशी शब्द का इस्तेमाल सदियों से मूल अमेरिकियों का वर्णन करने के लिए किया जाता रहा है, फिर भी एक श्वेत अधिकारी द्वारा इसका आकस्मिक उपयोग, बहुत ही अलग है। यहाँ इसका उपयोग गेफ़र्ट की संवेदनशीलता को दर्शाता है, और यह कॉस्टनर की अपनी चिंताओं को भी दर्शाता है। बेशक, वह अपनी महाकाव्य 1990 की पश्चिमी फिल्म “डांस विद वुल्व्स” के लिए सबसे ज़्यादा जाने जाते हैं, जिसका निर्देशन और अभिनय भी उन्होंने ही किया था, और इसमें एक श्वेत यूनियन लेफ्टिनेंट के कुछ लकोटास के साथ संबंधों को दिखाया गया है। उल्लेखनीय रूप से, “डांस” 1860 के दशक में शुरू होता है, जब “अध्याय 1” का अधिकांश भाग सेट होता है। हालाँकि, कॉस्टनर की नवीनतम गाथा में इस बिंदु पर, युद्ध और उसकी दरारें काफी हद तक निहित हैं, कहानी की सीमाओं के ठीक बाहर मंडराती पीड़ाएँ।
इसके बजाय, “अध्याय 1” को परिभाषित करने वाली हिंसा, जो इसके विस्तार को कुछ तीखे रूप देती है, दो अलग-अलग नरसंहारों के दौरान होती है। पहला रात में होराइजन में एक शाम को होता है जब शहर के अधिकांश लोग नृत्य के लिए एकत्र हुए होते हैं। अपाचे का एक समूह, जो इस क्षेत्र में रहता है और अपने पैतृक घर को संरक्षित करना चाहता है, शहर को एक ऐसी आग में नष्ट कर देता है जिसे कॉस्टनर ने अंतरंग रूप से और अधिकांश भाग के लिए, एक वस्तुनिष्ठ दृष्टिकोण से फिल्माया है। इसके विपरीत, दूसरा नरसंहार – होराइजन के बचे हुए लोगों और इनाम के शिकारियों के एक दल द्वारा एक अलग जनजाति के खिलाफ़ रचा गया – काफी हद तक एक गोरे लड़के की नज़र से देखा जाता है। वह होराइजन का एक उत्तरजीवी है और जैसे-जैसे यह नरसंहार सामने आता है, वह रोता है, अपनी नज़रें झुकाता है और अपने घुटनों पर गिर जाता है।