‘कल्कि 2898 एडी’ फिल्म समीक्षा: प्रभास और अमिताभ बच्चन एक शानदार ड्रामा में चमकते हैं

अच्छाई बनाम बुराई, सुपरहीरो और शैतान, अंधकार और भोर की रोचक, जटिल कहानियों के लिए हमें भारतीय महाकाव्यों से परे देखने की जरूरत नहीं है। कल्कि 2898 ई.निर्देशक नाग अश्विन ने महाभारत की कहानियों को भविष्यवादी, डायस्टोपियन विज्ञान कथा दुनिया के साथ मिलाकर अतीत और भविष्य के एक असामान्य मिलन बिंदु का प्रयास किया है। वह इस बात पर जोर देते हैं कि नायक पैदा नहीं होते, बल्कि बढ़ते हैं। मास्टरस्ट्रोक अथक अमिताभ बच्चन को कुरुक्षेत्र युद्ध में जीवित सबसे बुजुर्ग व्यक्ति अश्वत्थामा के रूप में कास्ट करने और उन्हें कथा की रीढ़ बनाने में निहित है। उन्हें भैरव (प्रभास) के खिलाफ खड़ा किया गया है, ताकि विष्णु के अंतिम अवतार कल्कि के आगमन के लिए मंच तैयार किया जा सके। फिल्म आस्था की बड़ी छलांग लगाती है और इसमें विस्मयकारी खंड हैं। कल्कि 2898 ई. क्या यह गेम चेंजर है? महत्वाकांक्षा के मामले में, हां। लेखन और कहानी कहने के मामले में, कुछ छोटी-मोटी खामियां हैं।

कथा कुरुक्षेत्र युद्ध से लेकर काशी और शम्बाला तक, युद्ध के 6000 साल बाद तक आगे-पीछे चलती है। काशी को आखिरी जीवित शहर के रूप में दर्शाया गया है, लेकिन सब कुछ अस्त-व्यस्त है। विशाल गंगा सूख गई है और भोजन दुर्लभ है। जीवन को बनाए रखने के लिए आवश्यक सब कुछ – पानी, भोजन और हवा – एक परिसर के भीतर है, एक विशाल उल्टे पिरामिड की संरचना जो आम लोगों के लिए सीमा से बाहर है, और सुप्रीम यास्किन या काली (कमल हासन) द्वारा शासित है। शम्बाला विभिन्न धर्मों और संस्कृतियों के लोगों के लिए एक छिपी हुई शरण है जो बेहतर कल के लिए अपने जीवन को जोखिम में डालने के लिए तैयार हैं।

इन विश्वों के निर्माण में बहुत मेहनत लगी है – कुरुक्षेत्र युद्धक्षेत्र, काशी, शम्बाला और परिसर। कल्कि दर्शकों को इन दुनियाओं के बीच बड़े पैमाने पर होने वाली लड़ाइयों और अप्रत्याशित साझेदारियों में डुबोने का प्रयास करता है। यह केवल सुपरहीरो और राक्षसों की एक अच्छाई-बुराई की कहानी नहीं है। यह तेलुगु क्लासिक्स, समकालीन मुख्यधारा के ‘मास’ सिनेमा और कॉमेडी के प्रति झुकाव को भी श्रद्धांजलि देने की कोशिश करता है। इनमें से कुछ काम करते हैं, जबकि अन्य अनुपयुक्त लगते हैं। उदाहरण के लिए, दो लोकप्रिय निर्देशक कैमियो में दिखाई देते हैं; ये हिस्से इंस्टाग्राम रील और मीम्स के लिए बेहतर हो सकते थे, लेकिन इस कहानी में जगह से बाहर लगते हैं।

181 मिनट के रनटाइम में, पहला भाग कहानी की शुरुआत करता है और भैरव को एक शांत इनाम शिकारी के रूप में स्थापित करता है, जिसे अभी भी अपना असली मकसद नहीं मिला है। वह एक मिलियन यूनिट (मुद्रा का एक माप) कमाना चाहता है और एक अच्छा जीवन जीने के लिए कॉम्प्लेक्स में प्रवेश करना चाहता है। लेकिन उसका नैतिक कम्पास अस्पष्ट रहता है। भैरव का परिचय और एक दर्जन लोगों से उसका सामना करना, सतही तौर पर, किसी भी ए-लिस्ट स्टार वाली तेलुगु फिल्म की तरह लगता है। इसका भुगतान बाद में होता है जब वह एक लंबे लेकिन रमणीय दृश्य में अश्वत्थामा से भिड़ता है। यही वह समय है जब कोई वास्तव में बुज्जी और भैरव के संबंध की सराहना करता है।

बुज्जी (बुज्जी-1, कीर्ति सुरेश की आवाज़ के साथ) भैरव की AI (कृत्रिम बुद्धिमत्ता) से संचालित कस्टम-मेड वाहन है। भैरव और बुज्जी एक अनोखी साझेदारी साझा करते हैं, लेकिन हमें बुज्जी की मूल कहानी के बारे में केवल एक संक्षिप्त विवरण मिलता है। एनिमेशन प्रीक्वल सीरीज़ बुज्जी और भैरव (अमेज़न प्राइम वीडियो पर स्ट्रीमिंग) ज़्यादा मज़ेदार है। भैरव और उसके मकान मालिक (ब्रह्मानंदम) के बीच के बंधन के लिए भी यही बात लागू होती है। संवाद (नाग अश्विन और साईं माधव बुर्रा द्वारा) हमेशा निशाने पर नहीं लगते।

भैरव और रॉक्सी (दिशा पटानी) के बीच रोमांस ट्रैक एक बाधा है और मैंने कहानी के आगे बढ़ने का इंतजार किया। रॉक्सी को एक कारण से लाया गया है – भैरव और दर्शकों को कॉम्प्लेक्स से परिचित कराना, लेकिन ऐसा करने के बेहतर तरीके हो सकते थे। शुरुआती हिस्सों में कुछ अन्य कैमियो भी लक्ष्य से चूक जाते हैं, सिवाय मृणाल ठाकुर द्वारा निभाए गए एक को छोड़कर। भैरव के पिता के रूप में दिखाए गए अभिनेता और दो अन्य कैमियो जो भैरव और रॉक्सी की विशेषता वाले गीत में एक झलक और गायब उपस्थिति देते हैं, वैजयंती फिल्म्स के पहले के उपक्रमों में शामिल लोगों की ओर इशारा करते हैं, बजाय दुनिया में गहराई जोड़ने के। कल्किओह, महाभारत के कुछ हिस्सों में अन्य कैमियो भी हैं जो आश्चर्य के रूप में काम करते हैं।

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पहले भाग के उल्लेखनीय क्षणों में सर्वोच्च यास्किन के रूप में बुराई का परिचय, कमल हासन द्वारा अशुभ मोड़ का आनंद लेना, सुमति (दीपिका पादुकोण) का प्रयोगशाला चूहा के रूप में बेहतर जीवन और मातृत्व की चाहत और अश्वत्थामा का यह एहसास कि उसके अंतिम युद्ध का समय आ गया है, शामिल हैं।

कल्कि 2898 ई. बाद के हिस्सों में इसकी लय मिलती है, जो सुमति के माध्यम से बहुत जरूरी भावनात्मक गंभीरता प्रदान करती है। मरियम (शोभना), वीरन (पसुपथी) और कायरा (अन्ना बेन) कई अन्य पात्रों में से हैं। कॉम्प्लेक्स के नकाबपोश हमलावर (अर्चना राव द्वारा पोशाक डिजाइन) हैं, उनमें से सैकड़ों काले परिधान में हैं, जो सफेद रंग के शंबाला सेना के साथ भिड़ रहे हैं। जब हम संस्कृतियों और धर्मों से परे शंबाला के निवासियों को करीब से देखते हैं, और वे आशा की तलाश क्यों करते हैं, तो यह एक प्रभाव डालता है। भविष्य की मशीनों से जुड़े एक्शन एपिसोड के बीच, कुछ क्षण इस बात को रेखांकित करते हैं कि जिस जीवन को हम जानते हैं वह पहचान से परे कैसे बदल गया है। उदाहरण के लिए, सुमति शादी और उसके बाद के जीवन के विचार को समझने की कोशिश कर रही है।

हालाँकि, लेखन पूर्वानुमानित आर्क से मुक्त नहीं है। जब एक पात्र दोहराता है कि उसका नाम सौभाग्य का प्रतीक है, तो हम जानते हैं कि आगे क्या होने वाला है।

पहले घंटे में दुनिया और किरदारों के क्रमिक निर्माण के बावजूद, अश्वत्थामा (जिसे एक समय में ‘गुस्साए विशालकाय आदमी’ के रूप में संदर्भित किया गया था), भैरव, बुज्जी जो एक विशालकाय मशीन में बदल जाता है और कमांडर मानस (सास्वत चटर्जी) के साथ भविष्य की बंदूकें, लेजर-संचालित डेटोनेटर, उड़ने वाली मशीनें और बहुत कुछ शामिल है, की लड़ाई के रूप में भुगतान आता है। एक दृश्य तमाशा के रूप में, यह बड़ी स्क्रीन पर शानदार है और कल्कि एक नया मानक स्थापित करता है।

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17वीं सदी के विद्वान थॉमस फुलर का कथन है, ‘दिन ढलने से ठीक पहले हमेशा सबसे अंधेरा होता है।’ उनके शब्दों का सार संस्कृतियों और धर्मों में गूंजता है। जब दुनिया संघर्ष से बिखर जाती है और लोग टूटने की हद तक व्याकुल हो जाते हैं, तो उम्मीद और रोशनी दूर नहीं रह सकती। सिनेमैटोग्राफर जोर्डजे स्टोजिलिकोविच और नितिन जिहानी चौधरी के नेतृत्व में प्रोडक्शन टीम ने एक उदास अंधेरी दुनिया को चित्रित किया है, जो मैले भूरे और अशुभ काले रंग में नहाई हुई है, और उम्मीद सूरज की रोशनी के रूप में आती है जो अंदर आने के लिए संघर्ष करती है, आग से चमक और गर्मी का एक संकेत, और इसी तरह।

अमिताभ बच्चन ने अपने किरदार को जीवन से भी बड़ा बना दिया है, उन्होंने शक्तिशाली अश्वत्थामा की भूमिका निभाई है, जो लगभग आठ फीट लंबे हैं। वह बाकी सभी से बहुत ऊंचे हैं और उनके व्यवहार से पता चलता है कि बॉस कौन है। जब वह लोगों और मशीनों को हवा में उछालते हैं तो वह पूरी तरह से विश्वसनीय लगते हैं। कल्कि प्रभास के स्टारडम की खूबियों को भी दर्शाया गया है, जिसमें अभिनेता आधुनिक समय के सुपरहीरो बनने की कोशिश कर रहे हैं, साथ ही उनके रवैये में भी कोई कमी नहीं है। अंतिम भागों के बारे में खुलासा एक बड़ा, सुखद आश्चर्य है और कल्कि सिनेमैटिक यूनिवर्स (हां, इसका दूसरा भाग भी होगा) के लिए उत्सुकता बढ़ाता है। इसके बावजूद, अंत भी एक क्लिफहैंगर के बजाय अचानक महसूस हुआ।

संगीत भी कुछ हद तक हिट-एंड-मिस है। संतोष नारायणन भगवद गीता और पुराने तेलुगु क्लासिक्स को श्रद्धांजलि देते हैं, और फिर आश्चर्यजनक रूप से भविष्य के गेमिंग ज़ोन क्षेत्र में बदल जाते हैं। हालाँकि, गानों को समझने में थोड़ा समय लगता है।

कल्कि की फिल्म खत्म होने के बाद भी कथा में कई सबटेक्स्ट हैं जिन्हें समझना होगा। यास्किन और कंसा के बीच समानताएं, कॉम्प्लेक्स का डिज़ाइन, यास्किन के आस-पास का माहौल और मानस द्वारा इस्तेमाल की गई उड़ान मशीन। इसमें बहुत कुछ है जिसकी सराहना की जा सकती है। काश, इसमें नीरस रोमांस और कमज़ोर संवादों को दरकिनार करके एक ज़्यादा सुसंगत कथा बनाई गई होती। इन कमियों के बावजूद, कल्कि यह एक साहसिक नया प्रयास है जो बड़े पैमाने पर प्रशंसा का पात्र है।

(कल्कि 2898 ई. इस समय सिनेमाघरों में चल रही है; इस समीक्षक ने यह फिल्म 2डी में देखी है)